Tags: русский рэп

25/17 "Умереть от счастья" (рецензия)



Выход такого ретроспективного, с оттенком мемуаров, почти сольника Андрея Бледного особо догадливые умы могли легко предсказать. В последнее время поток твитов Бледного и посты ВК ярко показывали, как часто он соотносит современность с прожитыми им лично годами и событиями, все глубже рефлексируя. Чего стоит озвученное им в интервью ощущение, что все ныне происходящее с ним и его группой нереально и может вот-вот выключиться, и кто-то скажет что аттракцион окончен. Повторное проживание гонок и поворотов молодости вылилось в такой емкий и едкий мини-альбом.

Collapse )

Омский повод для гордости #1



Мой Виктор Цой еще не купил «Москвич», мой Курт Кобейн еще не подсел на «герыч».

А позвольте узнать у вас, дорогие мои земляки-омчане, чем вы занимались вчера вечером? Я вот посетил концерт группы «25/17» у нас в Омске, в одном из крупнейших клубов. Пошел туда не один, взял любимую жену и 9-летнего сына. И не просто не пожалел, а нахожусь в каком-то жизнеутверждающем восторге. Для вас, любимые омчане, я расскажу, что это за артисты и почему я об этом тут пишу.

Эти двое, Андрей и Антон, ходили по тем же омским тротуарам, что и вы, и толкались в тех же маршрутках что и все мы. Антон рос в Лузино, Андрей из Тары, учился в Омске в Педагогическом. Стоя на улице перед их концертом в очереди длиной метров в тридцать, я вспоминал как году в 2006 ходил на их шоу в другой клуб, поменьше, и свободно перемещался там по залу. А теперь я находился в жуткой толпе, где ногами-то передвигать было опасно, и размышлял о том, какой потрясающий рывок 25/17 сделали за эти годы.



Collapse )

Нигатив "Nix Et Nox" (рецензия - неизданное)



Предложил мне как-то http://the-flow.ru/ отрецензировать свежий альбом Нигатива. Я не сам полез, меня именно попросили. Я изложил все что думал, и с радостью отправил на сайт. Не выдержал и нашел ВК Нигатива, чтобы поделиться с ним хорошей вестью - его альбом получит дополнительную поддержку в виде положительной рецензии на популярном сайте. Неожиданно для себя еще и познакомился с артистом. Текст изначально был вот такой.

Collapse )

"Триада". Обзор репертуара




Вообще, этот текст предназначен для одного-единственного читателя - артиста по имени Нигатив, которому я обещал этот материал при личной встрече. Но все остальные тоже могут почитать.

Много лет живу, зная о “Триаде”, но только в последние полгода смог действительно познакомиться с этой группой и осилить ее дискографию. Как и все, узнал группу по Дежавю. Затем, порадовавшись “Точке Росы”, забыл о ней, пока в руки не попался альбом “Мои глаза открыты”. К сожалению, мои уши оказались в тот год для русского рэпа закрыты, и альбом я оценил, но тут же забыл. Как и все, порадовался успеху трека Свет Не Горит. А потом опять забыл, проснувшись только с “Третьим Дыханием”. Я просто ждал, когда же “Триада” сделает такой альбом, который я просто не смогу не послушать. И в 2016 у Нигатива получилось - “Nix Et Nox” слушают все, и я тоже. Это увлечение привело к знакомству с Нигативом лично, и появилось желание как-то систематизировать для себя громадную кипу альбомов “Триады”. Расположил их очень просто - от самого неинтересного к самому интересному (какие-то не стал включать, ничего страшного).

Collapse )

Карандаш "Монстр" (рецензия на альбом)



Редакторская версия опубликована по адресу http://the-flow.ru/music/karandash-monstr-review


40-летним не нужны рассказы 18-летних на тему «че почем»
(из интервью Ice-T)

Как-то упустил, что было сначала — то ли особое внимание публики к новому альбому Карандаша, а то ли интерес к нему редакции The-Flow, а уж затем особое внимание публики (что очень даже вероятно). Но я обратился к его творчеству после вводных от The-Flow, одновременно с толпой. Т.е.как и все, я помню, что Карандаш был всегда. Он стабильно работал, его альбомы и клипы стабильно выпускались — и стабильно проходили мимо меня. И как у всех, именно в этом году Карандаш наконец-то задел мой тот самый нужный нерв. Сделал он это просто и изящно. На первых секундах я приготовился к дежурной скептической оценке его очередного по счету альбома, но Денис прочитал фразу про друзей «в том возрасте, когда не звонят просто так». И убил этим наповал, и заставил затем весь альбом просидеть с широко раскрытыми ушами и мирной улыбкой на лице.
Collapse )

Русский рэп победил



«РУССКИЙ РЭП ПОБЕДИЛ» (типа эссе)

Русский рэп, ты меня победил. Я очень долго сопротивлялся и делал вид, что ты меня не волнуешь. Я делал умное лицо и утверждал, что настоящий рэп – это когда в микрофон плюется негр из Бруклина. Но я уже много лет знаю, что у микрофона может стоять кто угодно, и может получиться еще интересней, чем у негра. Я просто боялся это сказать себе вслух. Но вот у меня в наушниках рычит Типси Тип со своим «Соком», и эта пластинка – всего лишь последняя соломинка, сломавшая хребет верблюду из басни.

Капать верблюду на хребет начало еще очень давно. Первые удачные попытки русского рэпа кристаллизоваться – это ранние тексты Лигалайза, метафоры в которых были прямо-таки переводами классических ниггерских текстов. Но тогда русрэп, разумеется, нуждался в неком образце, опоре, которой и выступил американский хип-хоп. Тогда, чтобы получился рэп, нужно было сделать точно так же, как у них. Иначе за рэп не канало. Далее «Каста» первой показала нам, что у этой музыки может быть вполне российское лицо. То есть артист может говорить о том, что у нас за окном, а не о мифических проблемах головорезов из гетто, до которого нам по сути как до космоса. Только лишь за неимением иных тем слушатель рэпа в России мог всерьез вникать в болтовню негров о бабах, тачках и траве (если язык знал). Но как только его взяли за наушники и развернули лицом к жизни, оборачиваться он уже не захотел, да и не нужно было. Я упирался до последнего и начал слушать «Касту» только когда Хамиль уже вовсю писал свой «Феникс». Тогда я еще снисходительно улыбался в ответ на строчку «И будет звучать из каждой второй машины». Но Влади как битмейкер уже тогда утер нос некоторым из заокеанских коллег.

Далее появился Центр и Гуф, и русское рэп-пространство встало с головы на ноги. Постепенно начали появляться битмейкеры и эмси, творчество которых опиралось не напрямую на черный рэп, а на русских лидеров, что позволило влиться в культуру людям, не знавшим английский и потому не вникавшим в ниггерскую чешую про телок и тачки. Звучание перестало быть калькой бруклинского и калифорнийского рэпа, оно стало бить прямо в голову тем, у кого раньше рэп не мог завестись в фонотеке в принципе, оно стало национально-ориентированным. То что русский рэп победил шансон – это полдела, этот полутруп и побеждать было неинтересно. Русский рэп победил первоначальный рэп. Лидеры русского рэпа в большинстве своем остры на язык, подвижны, неожиданны, образованны, их метафоры не копируют американские, структуры их рифм сложнее среднеамериканского уровня, а главное, они говорят о том, что волнует нас, а не их. Круг замкнулся: артистам не хочется освещать проблемы рифмоплетов из гетто, а публике не нужно о них слушать. В эту топку российского слушателя, правда, попали и те десятки умных, искрометных, самодостаточных американских исполнителей, на которых и держится американский хип-хоп как приличный стиль музыки. Но J Dilla, Common, Boot Camp, MF Doom, Q-Tip, Outkast, Devin и не могли бы рассчитывать на всенародный успех в далекой стране с другим языком и полярно противоположной культурой. Успех русского рэпа (а я считаю, что это уже успех) - в качественности продукта и в том, что люди видят в своих артистах себя. Волна, которая сейчас накрывает Россию, стала возможной именно потому, что русрэп смог стать вещью в себе, и заокеанская культура ему для энергетической подпитки более не нужна. Клипы выходят десятками, альбомы – пачками, Гуф держит за шкварник всю страну, Каста вещает для молодых отцов, Ассаи держит космический стиль, Триада лечит душу, Типси Тип складывает пацанские пасьянсы, Словетский цедит смачные слова, Смоки Мо сжигает микрофоны, а Шым выводит из себя многолетним ожиданием сольника. И первые полосы на рэп-сайтах все чаще отнимают русскоязычные рифмоплеты, отодвигая чернокожих матершинников в дальний ящик. Русским стало все равно, в каком направлении двигается какой-нибудь Канье Уэст, для развития русской хип-хоп культуры он теперь не жизненно важен. Я вообще на днях подумал, что в рурэпе сейчас где-то 1994 год (по меркам рэпа американского) – вышла львиная доля альбомов, по которым русский рэп оставит след в истории, культура встала на ноги, число последователей растет, но при этом все самое интересное еще впереди.

У меня ощущение, что все это симптоматично и все это было предопределено. Лет десять назад я встретил на улице у себя в Омске Андрея Бледного (он знал меня по каким-то дискотекам). Участник тогдашней «Ртути», поздоровавшись, с ходу предложил мне купить у него диск Public Enemy, видно деньги были нужны. Я отказался, т.к. у самого не было, но потом очень долго удивлялся, как это можно обладать настоящей пластинкой Public Enemy и продавать ее. Но теперь Андрей не трется по омским маршруткам, а записывает клевый рэп в Москве. И я чувствую что некий усредненный русский рэппер как бы продал (или просто отдал) свой некий усредненный диск Public Enemy (ну или Wu-Tang, Snoop Dogg, кого хотите), т.к. он ему больше не нужен для того, чтобы услышать что-то новое. Он сам делает новое. Еще я помню как в 90-х годах какой-то прыщавый панк в телевизоре орал мне в лицо «Рэп это кал!». Эту гниду че-то больше не слышно, потому что таким заявлением сейчас никого за собой не поведешь. А то, что всерьез могли обозвать калом, теперь и правда звучит из каждой второй машины. Браво, русский рэп, ты победил. Аплодисменты!